Il contributo della Statale alla mostra "Leonardo e la Madonna Litta"

È composto da Silvia Bruni del dipartimento di Chimica, e Marco Gargano e Letizia Bonizzoni del dipartimento di Fisica "Aldo Pontremoli", il gruppo di ricerca dell'Università Statale tra i partner scientifici della mostra "Leonardo e la Madonna Litta", fino al 10 febbraio al Museo Poldi Pezzoli di Milano.

Una mostra unica che ruota intorno a uno dei capolavori leonardeschi, la celebre "Madonna Litta", rientrata in Italia, dopo quasi 30 anni, dall'Ermitage di San Pietroburgo, per le celebrazioni del 500° anniversario della morte di Leonardo e a un nucleo selezionatissimo di opere eseguite dal genio toscano e dai suoi allievi più vicini su cui è stato possibile dar vita a un'articolata campagna di analisi diagnostiche, finanziate da Fondazione Bracco e occasione di valorizzazione del rapporto tra scienza e arte.

Spettroscopia iperspettrale, diagnostica per immagini, radiografia, riflettografia, fotografia in luce UV, infrarosso in falso colore sono solo alcune delle analisi nate dalla collaborazione tra il team dell'Università Statale e l'Istituto di Bioimmagini e Fisiologia Molecolare del CNR (Isabella Castiglioni, Anna Galli e Matteo Interlenghi), l'Università degli Studi di Milano-Bicocca (Marco Martini e Simone Caglio del dipartimento di Scienza dei materiali) e la start up DeepTrace Technologies.

Dal tipo di legno utilizzato al disegno sottostante agli strati pittorici ai pigmenti, leganti e vernici impiegati, le analisi hanno permesso di evidenziare sia il modus operandi degli artisti che operavano nella bottega di Leonardo, a stretto contatto fra loro, a fine Quattrocento negli anni della presenza del Maestro a Milano, sia alcuni dettagli affascinanti non visibili ad occhio nudo, appartenenti a una versione antecedente come, per esempio, alcune variazioni della postura e delle posizioni delle mani o dei piedi delle Vergini o dei bambini, o degli sfondi degli ambienti interni ed esterni dipinti nelle opere, o, ancora più intriganti, le tracce delle impronte digitali dell'artista lasciate sul disegno preparatorio prima della stesura definitiva dei pigmenti.